書法美人--韋斯琴女士談創(chuàng)作

　　韋斯琴：安徽蕪湖人。1995年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系書法專業(yè)，中國書協(xié)會員，中國散文學(xué)會會員，安徽省書法家協(xié)會，安徽省作家協(xié)會會員。書法曾經(jīng)獲得：第二屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)創(chuàng)作獎一等獎，第六屆全國書法篆刻展全國獎，首屆扇面書法二等獎，第八屆全國中青年書法展三等獎，首屆全國青年書法篆刻展獲獎并獲得探索提名獎。出版散文集《六月無痕》，獲得第五節(jié)安徽省文學(xué)獎。出版《讓我慢慢靠近你》獲得安徽省文學(xué)獎。出版《云為詩留》、《藍(lán)》。

　　兒時，總聽大人說，字是人的第二張臉，觀其字便知其人。就為了得到這么一句話“字如其人”的贊語，我開始用心的練起鋼筆字，并單純地把書法理解為寫“漂亮字”。這個錯誤概念一直到就讀美專后才得以改正。

　　書法是美專里的一門主課。四年正規(guī)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，使我懂得書法是通過筆墨語言來反映書家情感、思維的藝術(shù)。我在臨摹書作時，除了精心揣摩他們的用筆、用墨、章法布白外，更注重的是隱含其中的神韻。

我是在學(xué)了一年的柳楷后轉(zhuǎn)學(xué)行書的，初學(xué)黃山谷。黃字用筆圓渾，多頓挫，中宮收而手腳放，開放大氣，頗合我口味。一年的柳楷讓我手腳極受束縛，寫出的字呈僵死狀，而黃字的聯(lián)系讓我擺脫了這種狀態(tài)。我認(rèn)為，有楷書功底的人學(xué)行書，以黃山谷《松風(fēng)閣》帖入手*佳，因其字形接近楷書，而行書筆法又甚為鮮明。

　　通過學(xué)習(xí)黃山谷的行書，我掌握了基本的行書用筆要領(lǐng)，后又轉(zhuǎn)學(xué)很多書家，如二王、黃道周、王鐸、張瑞圖、米芾、蘇東坡等等，其中*為中意的莫過于二王和蘇東坡，喜歡二王的清雅、飄逸、脫俗，欣賞東坡的拙樸放達(dá)。其實(shí)，在學(xué)習(xí)書法這方面，我并不老實(shí)專一，可說是個雜家，喜歡不斷地更新字帖。在研習(xí)行書的同時，不時地要吃些“零食”，臨一些漢碑、六朝墓志造像和草書。

我發(fā)現(xiàn)，正是由于我的不專一，才提高了我對書法的審美鑒賞力，如《張遷》、《石門頌》等碑的力厚骨勁、氣韻高古、金石氣濃郁，墓志造像的天真爛漫，張旭、懷素、王鐸林散之等草書的縱橫捭闔、恣意揮灑、虬龍盤結(jié)，都令我心馳神往。 但對于古帖的心追手摹，說到底只是為了最終形成自己的書風(fēng)而作的必要功課。成熟的書家可以運(yùn)用精湛的傳統(tǒng)筆墨技巧來表達(dá)自己內(nèi)心的獨(dú)特情感，形成自己的獨(dú)特書風(fēng)。

而書風(fēng)的高古、大氣、脫俗與否，則取決于書家自身的素質(zhì)，所謂“書品即人品”。深厚的傳統(tǒng)功底與高品位的修養(yǎng)，兩者缺一不可。我時常困囿于筆墨技巧不精湛，很難把所感表于毫端，不能心手兩暢。我追求的書風(fēng)是落落大方中能見散淡，散淡中又能見精到。

我在創(chuàng)作時，喜歡找一些色澤清淡、不易滲墨的紙張來書寫自己的心情，用筆比較拙樸厚重，多用濃墨，偶爾濃淡兼施、枯潤互映，章法上不求刻意的錯落變化，但求溫潤、古樸、淡遠(yuǎn)。在用印方面也是遵循這一原則，我認(rèn)為印章可以起到潤色、平衡重心、豐富作品內(nèi)容的作用。在選用印章時，我比較在意印章的內(nèi)容風(fēng)格是否與作品相協(xié)調(diào)，蓋印的多少則視作品的具體情況而定。

　　說來好笑，我當(dāng)初練字的動機(jī)是欲求“字如其人”，一心想練一手娟秀、婉約、充滿女子氣的字。而今，我的筆低風(fēng)光卻是另一番風(fēng)貌，圈內(nèi)圈外的朋友說我“字與人不相符”，這么秀氣的一個小女子，寫出的字卻是渾厚樸茂、充滿男子般大氣的。這可能跟我受黃、蘇影響太深有關(guān)，一舉一動尚未脫離兩家樊籬。我非常欣賞弘一、八大的書法，喜歡其中的恬靜、淡遠(yuǎn)、超凡脫俗的氣韻。氣息淡古的字是要靠精深的筆墨技法來襯托的，而這正是我的缺陷。二王的筆法*豐富，運(yùn)筆瀟灑自如、沉著痛快、神采飛揚(yáng)，欲加深自己的傳統(tǒng)功力，我當(dāng)多臨摹古人的佳作，在點(diǎn)畫上多用點(diǎn)功夫。