聲樂：帕瓦羅第——對于歌唱的反思

　我(帕瓦羅蒂)開始認(rèn)真學(xué)習(xí)聲樂的前六個(gè)月，幾乎都在做母音發(fā)聲練習(xí)，日復(fù)一日所唱的只有aaa,eee,ooo，可說是極無聊的六個(gè)月,但我的老師阿利哥`波拉認(rèn)為這是必要的過程，并說服我相信這件事的重要，結(jié)果多年后我對其重要性堅(jiān)信不移。

　　任何人要想成為歌唱家，除了學(xué)習(xí)運(yùn)用聲音外，還得學(xué)會(huì)如何唱出每個(gè)詞。文字中承載著戲劇的發(fā)展，音樂就在文字之中。初學(xué)者如果一開始學(xué)的只是唱音符，而不是唱詞，以后將會(huì)遇到很多麻煩，很難糾正過來。我相信在只做母音發(fā)聲練習(xí)的六個(gè)月中，我已經(jīng)把某些東西鎖進(jìn)了頭腦中，這對后來的發(fā)展極為重要。

　　聲樂入門者*難掌握的東西莫過于聲區(qū)轉(zhuǎn)換，每個(gè)人都有高音域和低音域兩個(gè)聲區(qū)。從音階的某個(gè)低音向上演唱，會(huì)經(jīng)過一個(gè)由低音域轉(zhuǎn)換到高音域的地方。這時(shí)的聲音會(huì)變得不同，而且為了完成轉(zhuǎn)換，必須移到喉嚨的不同位置發(fā)音。

　　專業(yè)歌手必須學(xué)習(xí)將轉(zhuǎn)化過程控制得不著痕跡，使整個(gè)音樂聽起來像沒有縫隙一樣。要做到這一點(diǎn)是年輕歌手面對的*大挑戰(zhàn)，年輕的歌手們覺得自己在不同的音區(qū)能唱出漂亮的音符，但實(shí)際上作曲家譜曲不是這里寫幾個(gè)音，那里寫幾個(gè)音，他們是為整個(gè)音樂的音階而寫的，人聲須經(jīng)過訓(xùn)練才能夠像一件樂器一樣，從一個(gè)音域流暢的銜接到另一個(gè)音域。人聲固然是獨(dú)特的“樂器”，但也必須訓(xùn)練到像小提琴一樣打下屬于什么屬的，能夠保持穩(wěn)定且有多種變化才可以。我自己經(jīng)過六年的痛苦掙扎才真正掌握了聲區(qū)的轉(zhuǎn)換技巧。

　　初學(xué)者必須留意的另一個(gè)重要事項(xiàng)，是學(xué)習(xí)如何充分運(yùn)用橫隔膜。人們常以為聲音是從喉嚨里出來的，但實(shí)際上卻是靠喉嚨與橫隔膜的配合運(yùn)作。1965年我和瓊·薩瑟蘭在澳洲巡演時(shí)，才從她那里了解到這項(xiàng)演唱技巧的重要性，善于用強(qiáng)而有力的橫膈膜是她日復(fù)一日維持至高水平的聲樂技巧的絕密。我和她同臺演出時(shí)表現(xiàn)時(shí)好時(shí)壞，于是向她請教，她很高興地傳授給我運(yùn)用橫隔膜的秘訣。

　　橫膈膜的重要性并不只限于在高音上產(chǎn)生光輝的爆發(fā)力，即使在平靜的音符上也有其重要性。對我而言，男高音在《波希米亞人》中*困難的幾個(gè)音，莫過于魯?shù)婪驅(qū)溥涑摹侗鶝龅男∈帧分心菐讉€(gè)平靜、深沉的音，必須唱得飽滿圓潤，以穩(wěn)定、純粹的聲音填滿整個(gè)劇院。這些音雖然柔和，但必須用歌手的全部力量做后盾。歌手一定得依靠橫膈膜的力量支撐，才能把這個(gè)音唱的飽滿、完美。