李洋：走在影視策劃路上的“苦行僧”

紅色諜戰(zhàn)劇《麻雀春天》，正在安徽衛(wèi)視黃金檔熱播。該劇影調(diào)冷峻，風(fēng)格深沉卻又不乏熱辣人情味，有一種獨(dú)特的“大片感”，獲得了收視、口碑大豐收的雙贏*。與普通的年代懸疑劇不同，該劇并沒(méi)有迎合時(shí)下流行，擬定一個(gè)彰顯諜戰(zhàn)特色的劇名，而是引用了“麻雀”和“春天”兩個(gè)令人浮想聯(lián)翩的意象詞。其劇情與美劇的緊湊結(jié)構(gòu)相似，三分鐘一小高潮，五分鐘一大高潮，同時(shí)還包含了愛(ài)情、勵(lì)志、喜劇、反諷等多種元素，可謂藝術(shù)性與娛樂(lè)性并重。如此考究的誠(chéng)意制作、精妙的橋段編排，也讓人把目光轉(zhuǎn)向了這部戲的幕后英雄——著名影視策劃人、當(dāng)代軍旅劇的靈魂人物，李洋。

提及他的名字，人們也許不是很熟悉。但是，他策劃的電視劇作品幾乎家戶(hù)喻曉：先有《歷史的天空》《士兵突擊》《亮劍》等軍旅劇經(jīng)典，再有《我是特種兵》《火藍(lán)刀鋒》《我的兄弟叫順溜》等軍旅劇新貴。而現(xiàn)在除了熱播正酣的《麻雀春天》，又有《出關(guān)》《第*傘兵隊(duì)》《二十四道拐》《8848》《三八線》《淞滬1.28》等已完成后制待播或即將開(kāi)拍的作品傍身，李洋也稱(chēng)得上是影視策劃的勞模了。

以敬畏之心堅(jiān)守藝術(shù)的尊嚴(yán)，做別人沒(méi)做過(guò)的，這是李洋對(duì)自己的一貫要求。他說(shuō)：“做精品不易，做孤品更難，為難自己走一條與眾不同的道路，很有職業(yè)存在感。僅僅追求作品有獨(dú)特性不夠，要力求有性，獨(dú)特的好的立意和創(chuàng)意會(huì)出好感覺(jué)和好味道?！崩?，在他策劃監(jiān)制的新劇《麻雀春天》中，高大全式的英雄人物沒(méi)有，無(wú)所不能開(kāi)外掛的光環(huán)被拋除，男主角勇敢、善良、大智若愚，還帶點(diǎn)膽怯、懦弱沖動(dòng)的小性格，鮮活的人物形象瞬間活生生扎根在戲里。讀解現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)歷史，可以N多的角度，解剖麻雀可及歷史風(fēng)云。

誠(chéng)然，第*個(gè)吃螃蟹的人，其背后多半要比常人付出更大的艱辛與勞力，前行路上并不好走。不過(guò)，李洋是個(gè)“耐得住寂寞的人”，他的性子堅(jiān)韌剛強(qiáng)，自帶“金剛鉆”，再大的“瓷器活兒”也敢于攬收。誠(chéng)如他所言：“講故事不要偷懶，不要重復(fù)自己，也不要模仿別人。過(guò)程雖然各種糾結(jié)、為難，但我很樂(lè)意做一個(gè)苦行僧?！?/p>

Q：現(xiàn)在電視熒屏上處處硝煙彌漫，戰(zhàn)爭(zhēng)戲整體趨于飽和，《麻雀春天》該如何突圍？

A：不管是橫店影視城、北京八一廠的王佐基地，還是電視熒屏，現(xiàn)在到處彌漫著抗日戰(zhàn)場(chǎng)的硝煙，質(zhì)量也良莠不齊。狼煙多了，難免有些烏煙瘴氣。《麻雀春天》并不屬于抗戰(zhàn)劇，它講的是解放戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的小人物小百姓的故事。一般來(lái)講，解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材不受待見(jiàn)，常常因國(guó)共之爭(zhēng)不好寫(xiě)，渡盡劫波，相逢一笑，還打什么呢？但歷史并不都是貌似好戲的料子，只要沉進(jìn)去還是可以有所新發(fā)現(xiàn)。編劇張立立很淡定地切入了這段歷史，做了很深入的功課，包括研究麻雀習(xí)性到了微觀層面。經(jīng)過(guò)大家的提煉，就有了今天的模樣。以往波瀾壯闊都是留給大人物的，這部戲在關(guān)注建國(guó)前大浪淘沙般的戰(zhàn)爭(zhēng)史之余，特別增加了一種暖色調(diào)性——小人物的烏托邦夢(mèng)想與革命事業(yè)的結(jié)合。小人物猶如麻雀，他們是哪個(gè)時(shí)代沉默的大多數(shù)，他們或踏實(shí)或糾結(jié)地活著，也渴望春天，就這么簡(jiǎn)單。

Q：為什么選擇以小人物反映大時(shí)代，而不是直接開(kāi)創(chuàng)史詩(shī)格局？

A：講故事的方法可以多種多樣，微觀或客觀敘事，都是需要的。大敘事講事兒為主，有點(diǎn)像給觀眾授課，有點(diǎn)居高臨下，是國(guó)之視點(diǎn)和立場(chǎng)。小故事主要講人講故事，將某個(gè)時(shí)代語(yǔ)境里人的喜怒哀樂(lè)和各色遭遇，是家的情境和格局。相對(duì)來(lái)說(shuō)，我更喜歡后者。即將開(kāi)拍的《淞滬1·28》就是通過(guò)一個(gè)家庭講大上海抗戰(zhàn)故事，比較接地氣，不是俯視而是平視，如果我們處于那個(gè)時(shí)代，我們就可能是這個(gè)家庭中的一員，這就有了帶入感，我很喜歡“抗戰(zhàn)版上海一家人”概念。而微觀敘事的過(guò)程，也可能比較復(fù)雜，對(duì)自己的折磨和挑戰(zhàn)多些。因?yàn)樗紫纫獙⑷宋锪⑵饋?lái)，把故事講圓，做到以小見(jiàn)大。而人物的豐滿與否，不僅需要大量情節(jié)的推動(dòng)，還要賦予他一種精氣神或獨(dú)特的審美氣質(zhì)，以提升整部劇的意蘊(yùn)和品味。講好故事，塑造人物，堅(jiān)守品質(zhì)品味，路要一步步走出來(lái)。

Q：劇名為什么叫做“麻雀春天”，它有哪些特殊意義嗎？

A：麻雀，是一種籠中鳥(niǎo)，代表了對(duì)自由的渴望。而春天，則是對(duì)美好生活的向往。一方面，在解放前夕的戰(zhàn)亂大背景下，仁人志士們充滿著對(duì)自由和平等的熱切盼望，為革命事業(yè)的“春暖花開(kāi)”肝腦涂地。另一方面，劇中的趙包子雖然僅是大時(shí)代下的一只小麻雀，但他也有夢(mèng)想去闖世界、去掙錢(qián)，娶到自己心愛(ài)的姑娘，希望用自己的勞動(dòng)迎來(lái)人生的“春天”。同時(shí)，通過(guò)小人物的眼睛，目擊黎明前夜為了新中國(guó)英勇獻(xiàn)身的一代理想主義者的高尚作為。有高尚，有群丑，在歷史洪流中亮相和表演。這正是這部戲的一個(gè)主題宣揚(yáng)，看似嚴(yán)肅，實(shí)則不失活潑，更加適合凡人口味，集故事性與勵(lì)志性于一體。

Q：有網(wǎng)友說(shuō)，表現(xiàn)人性、思考人生意義的電視劇作品越來(lái)越少了，故事內(nèi)容與“動(dòng)物世界”無(wú)異。對(duì)此，您怎么看？

A：電視劇作品機(jī)械化、技巧化的態(tài)勢(shì)愈演愈烈，一部劇的誕生是投資者出品方和創(chuàng)作制作者以及播出者之間糾結(jié)磨合纏斗的過(guò)程，最后剩下的一定是一次性組合格局下磨合的產(chǎn)物。出品人盯IP，制作人守平衡，創(chuàng)作者妥協(xié)中堅(jiān)持。作品最后都成了產(chǎn)品，其間不可控環(huán)節(jié)太多，從第*車(chē)間到最后會(huì)成為什么東東，的確難以操控。只能寄希望于文化綠色生態(tài)環(huán)境，同道都有行業(yè)環(huán)保意識(shí)和堅(jiān)持的精神，我們的傳播環(huán)境不再被污染和利益綁架。戰(zhàn)爭(zhēng)戲越來(lái)越多，的確有“動(dòng)物世界”的意思，突出叢林法則，講究動(dòng)作節(jié)奏，有外在少內(nèi)在，有肌肉缺精神。戰(zhàn)爭(zhēng)歷史和當(dāng)代軍旅承載的整個(gè)國(guó)家民族族群的記憶和情感，對(duì)此選擇遺忘很危險(xiǎn)。個(gè)人而言，我追求作品的性，和自己較勁，也是一種自我約束。在講故事的過(guò)程中，不偷懶、不模仿、不走捷徑，對(duì)別人曾經(jīng)用過(guò)的套路或技巧保持警惕。也就是說(shuō)，多為難自己、折磨自我吧，就像苦行僧一樣，痛并快樂(lè)著向前走，苦盡甘來(lái)，無(wú)怨無(wú)悔。