書(shū)法用墨用水的技巧

??一幅成功的書(shū)法作品，除了其思想內(nèi)涵和傳統(tǒng)功力的深厚外，往往還由于其技巧運(yùn)用的得當(dāng)。運(yùn)用特技來(lái)取得通常情況下得不到的藝術(shù)效果，是書(shū)法藝術(shù)在新的歷史生活氛圍下一個(gè)值得注意的一個(gè)方面。日本前衛(wèi)派和少字派書(shū)法，以及中國(guó)現(xiàn)代派書(shū)法之所以也具有一定的藝術(shù)魅力，很大程度上也是運(yùn)用了一系列的特技技法。
??首先應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，特技的運(yùn)用，應(yīng)該是在不違反書(shū)法總體的創(chuàng)作原則為前提的。如使用毛筆、宣紙而不是別的，也許更明確地強(qiáng)調(diào)的就是必須是使用毛筆一揮而就的。這是一個(gè)極為嚴(yán)格且嚴(yán)肅的前提，不容動(dòng)搖。因此，書(shū)法特技主要是在用筆(其中包含沾墨、運(yùn)筆)、用墨(其中包括使用濃淡墨、使用膠水和白礬水、使用顏料色彩等)、用紙(其中包括殘破法、折皺法、重疊法)這三個(gè)方面。
??(一)用墨的特技
??古代書(shū)法用墨比較單調(diào)，比較多的是枯潤(rùn)變化，這與古代只使用墨塊磨墨和墨的質(zhì)量有關(guān)。此外，從書(shū)法作品傳遞的媒介看，古代沒(méi)有像今天的展廳，其作品大多是自?shī)省⒒蛸?zèng)送，沒(méi)有像如今展廳洋洋大觀精華匯萃的作品展。這些，都影響了書(shū)法在墨的運(yùn)用上的藝術(shù)的追求。當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)闊了，加之現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)帶來(lái)的便利條件，使墨的運(yùn)用在藝術(shù)試驗(yàn)實(shí)踐中成為可能也成為必然。
??a)濃淡墨的運(yùn)用技巧
??書(shū)條作品中的枯潤(rùn)、飛白等變化，如采用濃淡墨進(jìn)行處理，有著奇異的藝術(shù)效果，而作品內(nèi)容的意蘊(yùn)也會(huì)得到拓展。
??濃淡墨，就是利用水和墨不同的比例、利用水與墨在宣紙上聚散速度、著色度不同，使用一個(gè)筆劃中或一個(gè)字一幅作品中出現(xiàn)過(guò)渡自然、濃淡相間的墨意。
??濃淡墨的運(yùn)用，關(guān)鍵在于蘸墨，其次在控制水量，三是及時(shí)進(jìn)行吸墨吸水處理。蘸墨有二法。一是蘸水，后蘸墨，具體做法是讓筆在筆洗中大至洗凈，撇至五成濕，然后讓筆鋒一側(cè)蘸墨，馬上進(jìn)行書(shū)寫(xiě);二是先用筆蘸墨，然后快束蘸水，即刻書(shū)寫(xiě)。這種用墨法極象國(guó)畫(huà)中濃淡墨的運(yùn)用，所不同的是國(guó)畫(huà)可以復(fù)筆，而書(shū)法絕不能復(fù)筆，必須是一揮而就，再就是運(yùn)筆速度比較快，不容猶疑和遲滯。寫(xiě)時(shí)還須用舊宣紙和廢宣紙及時(shí)吸干，以免出現(xiàn)“墨豬”。
??如果是書(shū)寫(xiě)大幅字，筆劃粗大，可用小筆沾墨抹上大筆上，使水墨相間的層次更多。
??濃淡墨的運(yùn)用，不僅增加了少字書(shū)法作品中字的藝術(shù)感染力，在條幅中運(yùn)用，效果也很突出。
??b)墨底白字的效果取得
??墨底白字在書(shū)法作品中已常被書(shū)家所喜用，因?yàn)檫@本身既有“拓味”又得帖的肌潤(rùn)。具體做法有二。一先用白礬水(按1∶8 左右的比例調(diào)成)寫(xiě)到生宣上，待其干透后，再用墨涂其背面，自然得到這種黑底白字的效果。二是用廣告粉寫(xiě)到生宣上，再用墨涂前面，也可以得到相同效果。二者的區(qū)別在于：使用廣告粉書(shū)寫(xiě)，由于干后粉末剝落，字面有殘缺感，這對(duì)于追求古拙味當(dāng)然有利，但在書(shū)寫(xiě)時(shí)由于水粉化散效果不如稀薄的礬水，所以字體顯得較為干澀。總之各有千秋，書(shū)者可根據(jù)內(nèi)容和藝術(shù)需要選擇，另外，底面著墨時(shí)亦可調(diào)入色彩，以增加異味。
??c)膠墨的運(yùn)用
??膠墨主要是用于淡墨創(chuàng)作中。有些作品，如想全部使用淡墨時(shí)，便可以使用膠墨法來(lái)取得色調(diào)比較一致的淡墨效果。上面曾說(shuō)的濃淡墨法，只適合有濃淡變化的創(chuàng)作中，如果用于淡墨作品創(chuàng)作，恐有難處，因水太盛，不好控制，而且一些較細(xì)膩的筆道，淡墨不易表達(dá)。在這種情況下，可用較高級(jí)的膠水用水加以稀釋，再調(diào)入適量的墨汁，這樣，書(shū)寫(xiě)時(shí)便很少遇到使用水墨時(shí)筆劃化開(kāi)太快、難以控制的問(wèn)題了。
??d)宿墨的利用
??宿墨的利用，有時(shí)可收到意外效果。墨洗中的一得閣的宿墨，墨與膠質(zhì)及水三者呈分離狀。撇開(kāi)表而浮水后，可作大字，其水印干后有沉跡，似淡墨，呈環(huán)狀。筆畫(huà)中部，則可呈焦墨效果，宿墨色亞，也別有風(fēng)味。
??(二)用水的特技
??中國(guó)畫(huà)素來(lái)有水墨畫(huà)之稱，猶為講究水的運(yùn)用，似乎還以水為先。然而，傳統(tǒng)書(shū)法卻很少重視水在書(shū)法創(chuàng)作中的作用，這不能不是一種遺憾。其實(shí)，在書(shū)法創(chuàng)作中充分發(fā)揮水的活性、柔性和稀釋作用，可大大增強(qiáng)書(shū)法作品的藝術(shù)魅力。如上述所介紹，濃淡墨中對(duì)水的運(yùn)用，就是其中一例。在創(chuàng)作過(guò)程中，還可以有如下的特別用途。
??①潑水法
??生宣吸水、散墨，根據(jù)這一特性，在使用濃淡墨進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，可在書(shū)寫(xiě)完畢后，對(duì)需要繼續(xù)大面積擴(kuò)散的筆劃，可使用潑水法，即用清水潑下，使筆劃上的墨跡，再次散化。
??②噴水法
??作用和步驟與潑水法相同，只是為了更便于控制、或局部需要作此處理的，可使用噴水法。噴水可使用噴槍(如燙衣的噴壺、殺蚊蟲(chóng)的噴筒和噴罐甚至用嘴)有目標(biāo)地噴灑清水。
??使用潑水法，筆畫(huà)邊沿會(huì)依低紋的粗細(xì)呈現(xiàn)墨跡的散射狀，肌理一般比較均勻細(xì)膩;使用噴水法，字跡邊沿除呈擴(kuò)散狀外，還呈現(xiàn)星星點(diǎn)點(diǎn)濃淡不一的點(diǎn)狀墨團(tuán)，亦別有味道。
??③灑水法
??同樣的用清水，或使用噴松槍，或用手灑，只是為了區(qū)別時(shí)序的先后，故特別用“灑”宇。灑水法的水是在書(shū)寫(xiě)之前，先把水灑到生宣紙上，其未干時(shí)即在紙上書(shū)寫(xiě)，以求得別的散墨效果的用水法。用灑水法所得的散墨效果是不規(guī)則的，字跡比較模糊以至殘破，粗磊的筆劃中如有水滴先于書(shū)寫(xiě)前，其處便出現(xiàn)隱隱約約的水印。
??筆者使用灑水法創(chuàng)作過(guò)一幅作品，這幅作品在多次展覽上皆受到注意和觀眾的反復(fù)玩味，藝術(shù)效果甚佳。
??這幅作品字心為60cm×60cm，濃墨大字字面為“聰明一世”，后面分別用淡墨篆書(shū)寫(xiě)著“糊涂、糊涂、湖涂，誤人、誤人、誤人”，“莫莫莫、錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)”，此外還有大小不一，順序不一，模糊不清各種小字，諸如“卿卿算盡太聰明，反算了卿卿性命”，“難得糊涂”、“不如糊涂”等等。在四個(gè)大字“聰明一世”中，其中由于“一世”二字是用了灑水法處理，顯得有點(diǎn)“糊涂”。我的整個(gè)構(gòu)思是這樣的：這是一張人生答卷，觀眾完全可以從不同的人生體驗(yàn)和思想層次上去理解我的這個(gè)作品。“聰明一世”，是誰(shuí)都希望的，是好事，但事實(shí)上不可能，理想和現(xiàn)實(shí)存在矛盾。從另一個(gè)角度看，聰明一世未必是好事，也許是一種錯(cuò)誤，人不能太精明，太算計(jì)了，君不見(jiàn)“反算卿卿性命”的先例、古訓(xùn)?由上可見(jiàn)，這樣的內(nèi)容，有點(diǎn)“非要這種形式不可”的味道了。
??④礬水特效
??白礬、其化學(xué)學(xué)名為金屬硫酸鹽含水晶體，具有沉淀水污的功用。當(dāng)然，我們也不用管這么多，只要知道它在宣紙上的奇異作用就行了。
??我們知道，宣紙分生宣和熟宣兩種。據(jù)說(shuō)熟宣即是用礬水漂過(guò)的宣紙。礬水的奇效，在墨法特技一節(jié)中有所涉及，即用來(lái)取得墨底白字的效果，可見(jiàn)其有隔阻墨色的作用。
??用礬水噴灑、滴淋生宣，使其成為生熟相夾的生熟宣，可得其效。請(qǐng)看后面作品選“虎”字。
??另一幅“飄”。原作為大中堂，用整幅四尺宣寫(xiě)成。如看原作，其中“風(fēng)”字的筆道呈幾處明顯的刀刻斧鑿的規(guī)整深溝，極富金屬味，但又明顯不是畫(huà)出來(lái)的。還有一幅“壽”，此字中含三個(gè)字：“春長(zhǎng)壽”，或“千年壽”，這是結(jié)字技巧，用墨方而也頗值玩味，即有幾處呈圓形或弧狀散墨痕跡。這兩個(gè)字都是預(yù)先用了礬水點(diǎn)畫(huà)宣紙背面的結(jié)果。
??⑤食鹽吸水法
??反食鹽灑在剛寫(xiě)成的字跡上，利用食鹽吸取空氣中水分的特性，亦可收到特別的墨色效果，使整個(gè)“熊”字呈很肖似的毛質(zhì)感。作法是：在墨跡未干時(shí)撒上些許食鹽，如需放射狀的效果，便在筆劃中間撒讓較密集的一堆。當(dāng)然，我的那幅《熊》，除使用食鹽外，還使用了滴灑礬水的技法。
??(三)用紙的特技
??紙的處理，也是一幅成功的書(shū)法作品不可忽略的一個(gè)因素。
??紙的處理對(duì)墨色效果影響甚大。一法：抓皺。寫(xiě)前反紙團(tuán)起抓皺，稍加攤平即可作書(shū);也可以隨意在裁好的紙上抓皺幾處，抓皺的紙因出現(xiàn)凹凸?fàn)?，筆鋒過(guò)去，凸處著墨，裱托后字跡自然顯斑駁狀。使用濃淡墨重筆書(shū)寫(xiě)，凸處先著水墨，凹處后著水墨，由于浸化時(shí)機(jī)不同，便會(huì)形成自然的效果，可得到特殊的筆畫(huà)肌理感。
??(四)其他雜技
??甲，殘舊法
??書(shū)法作品有時(shí)為了求得古味，須使字心甚至裱裝的綾帛等變殘舊以至生霉斑。便可用以下的方法。
??可選用舊紙甚至有水印霉變的紙，再不然使用新的宣紙亦可，先寫(xiě)好、鈐上印章，或者先使用顏料調(diào)出淡褐色染在宣紙上待干后再書(shū)寫(xiě)鈐印。擱置一個(gè)月后(主要是讓墨跡干透)，用濕布包裹，放在陰濕處約十天半月，具體可視當(dāng)時(shí)氣溫定，使其發(fā)霉，之后，再令其干透，托好后便可用漂白粉洗刷幾次，然后揭去托紙重新裝裱。如要字心成裂紋狀，可在托裱后用火烤煨，微焦，用手搓卷，再行裝裱。所裱的綾或緞也可以用水洗刷使其失去光亮而顯舊味。
??乙，彩墨彩底法
??現(xiàn)代書(shū)法有兩種流向，一是字入畫(huà)，使字有畫(huà)意。二是畫(huà)入字畫(huà)，大膽地在原來(lái)只有黑白變化的書(shū)法創(chuàng)作中使用作畫(huà)的顏料，的確也可以獲得新的意境。這樣，也就出現(xiàn)了新的技法。
??我曾創(chuàng)作有一個(gè)條幅(字心1.2 米×0.4 米)，單個(gè)字，占據(jù)大部分字心的是一“蓮”字，用水墨加國(guó)畫(huà)顏料一筆寫(xiě)成，沿蓮字那拖長(zhǎng)的豎筆有落款“予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染”等字，總體效果頗佳。具體作法是用顏料調(diào)在水中洗筆作為淡墨部分的色彩，寫(xiě)時(shí)，蘸墨之前先加蘸較濃的顏料團(tuán)，寫(xiě)后再行噴水。
??為了取得油畫(huà)的閽色效果，一些作品可選用質(zhì)量較好較厚的夾宣或高句麗宣，因要反復(fù)襯染，單宣承受不了，寫(xiě)字前先染重色，寫(xiě)完字后再依需要反復(fù)在背面加彩襯染，染時(shí)如抓皺字心，可得碎玉紋。
??書(shū)法中的特技，是書(shū)法創(chuàng)新中的一種手段而已，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和書(shū)家們的刻苦試驗(yàn)和探索，還會(huì)不斷地豐富。然而，作為一個(gè)書(shū)家，應(yīng)十分清醒地認(rèn)識(shí)到，特技的作用，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是書(shū)法藝術(shù)的主流，創(chuàng)新的主攻方面總是在運(yùn)筆結(jié)字等方面;另外，也并不是所有內(nèi)容所有作品都使用特技，匠心太重，便成字匠，所以要非常注意形式和內(nèi)容的統(tǒng)一性、自然融合性，而不能太刻意。為特技而特技的書(shū)法作品，肯定不是佳品，慎用色彩，切記!